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    性女暴力日记9
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    已完结/2015/泰国/动作/恐怖/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：UschiDigard/
    • 导演：Paul/Alexei/Basinillo/
    • 年份：2015
    • 地区：泰国
    • 类型：动作/恐怖/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,韩语
    • 更新：2024-12-17 22:06
    • 简介：因为童(🛬)年(💢)(niá(🚄)n )时期的悲惨遭遇，玛德(🏪)琳克里(👔)斯蒂娜(🌞)·林(👭)德伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失(♎)去了说话(🏾)的能力，长大后，她一直生活在一(🧘)个(🖤)偏僻(pì )的农场中，离(😫)群索居一次意外中(zhōng )，玛德琳遇(yù )见了(🧘)名叫托尼Heinz Hopf 饰的(🦃)男人，不(🎪)幸的(🎟)是，托尼并非善类，他(😦)不(❤)(bú )仅欺骗了玛德琳将她囚禁(📀)，还用毒品为(wéi )诱饵(🏁)控制(zhì )了玛德琳，逼迫她(tā ) 性女暴力日(🕞)记(💣)的(de )剧情简介(🛠)是该剧以日记的形式，详细(🎌)描(miá(🔎)o )绘了一名女性在遭受性暴力后的心路历程，以及她如(rú )何面对和克服这(🏵)一创伤的过程在(zài )剧情中，女主角遭受了性暴力的(de )侵害，她的(de )生(✍)活从此变得一(yī(🚅) )片(piàn )混乱她(🐥)(tā )感到无助恐惧和愤怒，不知(🌳)道(🕕)该如何面对这个残酷的现实这段(duàn )经历给她的心灵带来(🚏)了巨(🍅)大(👔)的创伤，她(tā(🥓) )变 马德(dé )琳，从小(xiǎo )便遭受性侵(🙄)犯(🙍)，成长在偏远的农场，因为童(tóng )年创(💢)伤，她失去了语(♿)言(yán )能力(lì )一天，她错过了公共汽车(chē )，偶然搭(🐷)上(🗺)了一(yī )辆由(👡)托尼驾驶的车令她(⛰)没有想到的是，托(❕)尼是个惯用(yòng )麻醉(zuì )毒品诱拐控制(🔶)少女从事(shì )卖淫(yín )的恶人就(🐅)这(zhè(🔋) )样(🔰)，马德琳陷入了狼群之中(🔮)(zhōng )在托(🤗)尼(👻)(ní )的控制下(xià(🙋) )，她变(biàn )得软弱无力，痛苦(📳)地(🦐)活着，她(💞)的父母也(📌)因(🐱)此 嗯，对于70年代(dài )来讲，这部片子应(🐇)该是极(🏌)具思(🦅)想和意(💈)义的，但是导演(🤖)(yǎn )在拍(pāi )的时候应该再认真(zhēn )的考虑一下片(piàn )子的逻辑，演员(🚘)的演技(🦐)也有待考量，小萝莉还(🚴)不错(🔯)暴力慢(màn )镜头用太多，而且过于慢，虽(🎀)然(rán )很(🎷)具有血腥的(🙆)欣(xīn )赏价(jià )值(zhí )，但(👥)美感并(bìng )没有(🍗)太强至(🛷)于在性交过程中(zhōng )一(yī )些(😠)具体的细节应该是不必(bì )要的(de )吧(🧖)~导(😾)演(📕)做的(⏲)太(👟)细了 女主(🔯)角Madeleine的扮演者(🐅)Christina Lindberg是一位瑞(⛩)典(diǎ(🍔)n )籍美(měi )女，1950年出(👥)生，之前一直是**的(de )当(🚲)家花旦，本片(🌰)自然(🌝)也(🗝)(yě )没有浪费她的诱人身材三点全(quán )露不(bú )说，甚至真枪实干(🛬)Lindberg拍摄这部(bù )性(🏝)女(nǚ )暴力日记的时候已经24岁，电影(🐜)中扮演角色的(👉)年龄设置(🏼)是个15岁的少女这个拥有魔鬼(🤤)身材天(tiān )使面(👄)孔的瑞(🤽)典(🚨)美女胜任有余 影(👮)片性女暴力日(🌻)记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指导与艺术把(🎏)控(🚓)编剧同(tó(🐗)ng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧(🔟)本的设计与故事架(jià(🥄) )构在此(🏠)人的手中得以实现(🏯)在演员(yuán )阵(zhèn )容(🤒)方面，克(kè )里斯蒂(🥄)(dì(🥊) )娜(nà )·林德伯格Christina Lindberg饰(🏼)演(🕺)FriggaMadeleineOne Eye三个(🆔)角(🌹)色，展现(📀)了多面演技(🍨)(jì )Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑尼的独(🚃)特立场 自(⭕)1973年(nián )性女暴力日记(📏)以强暴与(yǔ(👾) )复仇(🌀)的题材(🏺)崭露头(tóu )角，此类(🏙)电影如我唾弃你(🔆)的坟墓和Baisemoi等，一(yī )直(🤡)以(yǐ )其女性主角的(🕌)愤怒(😙)与转变作为核心然(🐲)而，这些作品往往(wǎ(📳)ng )描(👠)(miáo )绘(huì )了(le )从受害者(zhě )到复(fù(💺) )仇者(zhě )的(de )转变，尽管看似彰显女权(quá(🦐)n )，但复仇后的(😶)角色往往无法回归正常(😿)生(🎹)活，陷(🥃)入了

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