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    性女暴力日记7
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    已完结/2018/国产/动作/古装/恐怖/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Jürg/Coray/Marianne/Dupont/
    • 导演：吴珠河/
    • 年份：2018
    • 地区：国产
    • 类型：动作/古装/恐怖/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,日语,国语
    • 更新：2024-12-17 11:53
    • 简介：因为(wé(🕵)i )童年时期的悲惨遭遇，玛德(dé )琳克里斯蒂娜·林德伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失去(🗣)了说话的(🥐)能(🎑)力，长大后，她一直生(😅)活在(🛄)一(🍇)(yī )个偏僻的(de )农场中(⤴)，离群索(suǒ )居一次(cì )意外中，玛(📏)德琳遇(♓)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(🥎)(shì )的男人，不幸(xìng )的是，托尼(👇)(ní )并非善类(💈)，他(🚔)不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还(📉)用(💀)毒品为诱饵控(🚥)制了(le )玛德琳，逼迫她(tā ) 性女暴力日记的剧情简(jiǎn )介是(🈸)该剧以日(🎋)记的形式(🌸)，详细描绘了一名女性在(zài )遭(🌁)受性暴力后(🚧)的心路历程，以及她(tā )如(🛑)何面(🏧)对和(hé )克(kè )服(fú )这一创伤的过程在剧情(qíng )中(💯)，女主角遭受了性暴力的侵害，她(🐭)(tā )的生(Ⓜ)活(huó )从此(cǐ )变(🌵)得一片混乱她感到无助恐惧和愤怒(🧙)(nù )，不知道该(📶)如何(🐔)面对这个残酷(⚓)的现实这段(duàn )经历给她的心灵(🥀)带来了巨大(dà )的创(🧘)伤，她(🧝)变 马德琳，从(〽)小便遭受(🤠)性侵犯，成(chéng )长(🙊)在偏(🤧)远(yuǎn )的农场(chǎng )，因为(🕧)童年创伤，她失去了(🦗)语言能力一(🛹)天，她错过了公共(👋)汽车，偶然搭上(👝)了(📣)(le )一辆由托(⚫)尼驾(💻)驶的(de )车(🔎)令她没(méi )有(🍅)想到的(de )是，托尼是个惯(🛅)用麻醉毒品(👌)诱拐(🆘)(guǎi )控制(zhì )少女从事(🏃)卖淫的恶人就这(✒)样，马德(dé )琳陷入了(🏉)狼群(🎥)之中在托尼的控(kòng )制下，她变得软弱无力，痛苦地(♒)活着，她(🔁)的父(📐)母也(yě(🈺) )因此 嗯，对(duì(🚶) )于(😰)70年代来讲(jiǎ(💢)ng )，这部片子应该是(shì )极具思想(🔞)和意义的，但是导演在拍的时候应该再认(rèn )真的(🆓)考虑一下(📥)片子的逻辑，演员(yuán )的演技(jì(🖥) )也有待考量，小萝莉还(🎻)不(😙)错暴(😇)力慢镜头(tóu )用太多(💉)，而且过于慢(màn )，虽然很(🚚)具(jù )有血腥的欣赏价值，但美感(🅰)并没(📞)有太强至(💮)于在性交(👥)过程中一些具体(🗞)的细(🚊)节(👤)应该是不必要的(de )吧(🚑)~导演(🍨)做(🚃)的太细了(🈴) 女(nǚ(🍱) )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shì )一位瑞(🍀)典籍(🗓)美女，1950年(nián )出生，之前一直是**的当家(👘)花旦(🈷)，本片自然也没有浪(🥧)(làng )费她(🎎)的诱人身材三(sān )点(diǎn )全露不说(🙏)，甚(shèn )至真枪实干Lindberg拍摄这部(🚚)(bù )性女暴(🚮)力日(💰)记的时候已经24岁，电影中扮演角(🕑)色的年龄设(shè )置是个(🍈)15岁的少女这个拥(🧔)有魔鬼身材天使面(🗡)孔(kǒng )的瑞典美女胜任有(🐆)(yǒu )余(🐟) 影片性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一(➕)角(🔒)色(sè )负(🍉)责整个电(🍆)影的(🥫)指导(dǎo )与艺术把控编剧同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事(🚂)架构在此(cǐ )人的手中得以(🙀)实现在演(🛂)(yǎ(🛐)n )员阵容方(fāng )面，克里斯(🚋)蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角(👾)色，展(zhǎ(📍)n )现了(🤹)多面(miàn )演技Heinz Hopf则 女(🛣)性复仇电(⏮)影的新视角桑尼(📐)(ní(👲) )的独特立场 自1973年(nián )性女(👠)暴力日记以(🕯)强暴与(yǔ(👴) )复仇的题材崭露头角，此(cǐ )类电影如我唾(tuò )弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作为核心然而(ér )，这些作(🕹)品往往描绘了从受害者到(dào )复(🐯)仇者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的(🉑)(de )角色(sè )往往(🔃)无法回归(guī )正常生(🚶)(shēng )活，陷入(👩)了

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