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    性女暴力日记8
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    已完结/2021/国产/科幻/恐怖/古装/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：曹汝贞/克拉拉/金太祐/金宝妍/罗美兰/金基天/赵在允/高庚杓/
    • 导演：加布·克林格/
    • 年份：2021
    • 地区：国产
    • 类型：科幻/恐怖/古装/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,印度语
    • 更新：2024-12-15 06:53
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭遇(yù )，玛德琳克(🌈)里斯蒂娜·林(lín )德(🛩)伯格(➕) Christina Lindberg 饰失去(🍐)了说话(huà(👉) )的能力，长(🈂)大后，她(🏎)一直生活(huó )在(zài )一个偏(🔈)僻的农场中，离群索居一次意外中，玛德琳遇(🛏)见了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的(de )男人(rén )，不幸的是，托(tuō(🗓) )尼(🎒)并(bìng )非善类，他不仅(💅)欺骗(👠)了玛德琳(🚹)将她(💌)囚禁，还用毒品为诱饵(🔠)控制了玛德琳，逼(🐽)迫她 性(🌷)(xìng )女暴力日记的剧(jù )情简介是(🐔)该剧以日(⏹)记的形式，详细描绘了一名女(🐔)(nǚ )性在(🖥)遭受(shò(📭)u )性暴力后的心路历程(🚷)，以(yǐ )及(🗳)她如何(hé )面对和克服这一创伤的过程在剧情中，女主角遭受了性(💹)暴力的侵害(🕕)，她的生活从此变得(🧢)一片混乱她感到无(🥙)助恐惧和愤怒(㊙)，不知道该如何面(miàn )对这(zhè )个残(🥫)(cá(✌)n )酷(kù )的现实(shí(🔼) )这段经(⚫)历(👀)给她的心灵带来了巨(jù )大的(📡)创伤(shā(🔳)ng )，她变(🎆) 马德琳，从(🏳)小便遭受性(xìng )侵犯，成(🚕)(chéng )长在偏远的农(nó(🔲)ng )场，因为童年创伤(🌲)，她失(shī )去了语言(💱)能力一天，她错过了公(🧐)共汽车，偶(🎐)(ǒu )然(🌟)搭(dā )上了一辆由托尼(ní )驾(jià )驶的车(🔁)令(✂)她没有想到(👎)的是，托尼是个惯用麻醉毒(dú )品诱拐控制(zhì(🚎) )少女从事卖(🥞)淫的(de )恶人就这样，马德琳陷(🏄)(xiàn )入了狼群之中(💟)在托尼的控(💷)制(zhì )下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她(😟)的父母也因(🥅)此 嗯，对于70年代来(🍤)讲，这部片(piàn )子(🐜)应(✊)该是极具思想和意义的(de )，但(🖼)是导演(yǎn )在拍的时候应该再认真的考虑一下(🥏)片(✈)子(zǐ )的逻辑(jí(📓) )，演员的演技也有待考量(🧦)，小萝莉还(🏬)不错暴力慢(💁)镜头(tóu )用太多，而且(👀)过于慢，虽然(rá(🧟)n )很具有血腥的欣赏价值(💢)，但(😥)(dà(💞)n )美感并没有(🔵)太(🌎)(tà(👚)i )强至于在性交(jiāo )过程(🏛)中一些(🕊)具体的(de )细节应(👳)该是不(📕)必要的吧(♍)~导演做(zuò )的(🔇)太细了 女主角Madeleine的(📑)(de )扮演者Christina Lindberg是(shì )一位(😝)瑞典(🏃)籍(🐷)美(🕗)女，1950年出生(🐭)，之前一直是**的当(⏲)家花旦，本片自然也没(🖇)有浪费(fèi )她(tā )的(de )诱人身材三点全(quán )露不说，甚(🏑)至(zhì )真枪(qiāng )实干Lindberg拍摄(🚹)这部性女暴力日记的(😩)时候(〽)已经24岁，电影中扮演角色(🌖)(sè )的(de )年(niá(✒)n )龄设置(zhì(🚪) )是个15岁的少(🌽)女这个(🎞)拥(🌫)有魔(💬)鬼身材天(📡)(tiā(🚲)n )使面孔(🏎)的瑞典美女胜任有(🎫)余 影片性女暴力日(rì )记(jì )的导演是(shì )Bo Arne Vibenius，这一(💀)(yī )角色负(fù )责(🤟)整个(🖐)电影的(😾)指导(😌)与艺术把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故事(shì )架构在此(🔌)人(🔝)的手(shǒ(🅿)u )中得以实(shí )现在演员(yuán )阵(➰)容方面，克里斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰(❔)演(🚃)FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🔘)，展现了多(➿)面演技Heinz Hopf则 女性复(🚐)仇电(😡)(diàn )影的新视(shì(⚫) )角桑尼的(😦)独特(tè )立场 自1973年性女暴力日记以强(⏸)暴与复仇的题材崭露头(🔗)角(🥪)，此类(🥌)(lèi )电影如我(wǒ )唾弃你的坟(fén )墓和Baisemoi等，一直以(yǐ )其女性主角的愤(🛋)怒与转变作为核心(xīn )然(rán )而，这些作品往(wǎng )往描绘了从受害者到复仇者(zhě )的转变，尽管看似彰(🌗)显女(👧)权，但复仇后的(🚉)(de )角色往(🖋)往无法回归正常生活，陷入(🗑)了

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