简介性女暴力日记8
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影片信息
性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：成宮いろは/永井すみれ/さとう愛理/玉城マイ/里見瑤子/三沢亜也/森羅万象/なかみつせいじ/永川聖二/フランキー岡村/野間清史/橘秀樹/旭丘太郎/
- 导演：尼克·山谷隆加/
- 年份：2018
- 地区：泰国
- 类型：古装/言情/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,国语,印度语
- 更新：2024-12-14 11:55
- 简介：因为童年时期的(🏮)悲惨遭(🤢)遇，玛德琳克里斯(sī )蒂娜(nà )·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(huà )的能力，长大后，她(🏖)一直生活在一个偏(piān )僻(pì )的农场中，离(🦑)群索居一(yī )次(🈷)意(yì )外中，玛德琳(🐆)遇(💑)见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼并(🌄)非善类，他(🅾)不(bú )仅欺骗了(🧙)玛德琳(lí(🐲)n )将她囚禁，还用毒(🏇)(dú )品为诱饵(ě(🚄)r )控制了玛德琳，逼(⏪)迫(🙎)她 性女暴力日记的剧情简(🔟)介是(🎨)该剧以(🔆)日(🤱)记的形(xíng )式，详细(xì )描绘了一名(míng )女性在(zà(🧔)i )遭受性暴力后的心路(lù )历程，以及(🌃)(jí )她如何面(miàn )对和克服这一(🤱)创伤(shāng )的过程在剧(jù )情中(zhōng )，女主(zhǔ )角遭受了(🔫)性暴力(lì(🔯) )的侵害，她(🧜)的(📒)生活(huó )从此变得一片混乱她感到无(👀)助(zhù )恐(kǒng )惧和愤怒，不知(🍥)道该如何面(miàn )对这个残酷的现实(shí )这段经历(🐝)给她的(de )心(🔋)灵带来(🦂)了巨大的(🍺)创伤，她变 马德琳，从小(👾)便遭受性侵犯(🚅)，成长在偏远的农场，因为(🙀)童年创伤(🐆)，她失去了语言能(👔)力(🦖)一天，她错(🎵)过(🖨)了(🏠)公共汽(🍀)(qì )车(🗼)，偶然(🖼)搭(😠)上了一辆由托尼(⏫)驾驶的(de )车令她没有想(xiǎng )到(♍)(dà(🍥)o )的(de )是，托(⏩)尼是个惯用(🎡)麻(👸)醉毒品(🕕)诱拐控制少女从事卖淫的(de )恶(🅿)(è )人(⬆)就这样(🛂)，马(🧡)德(dé )琳陷入了狼(🕷)(láng )群之(zhī )中在托尼(📒)的控(🏤)制(🈸)下，她变(🍿)得软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因此(cǐ ) 嗯，对于70年(🎂)代来讲，这部(🐗)片子应该是极具(✨)思想和意义的，但是导演在拍的时候应该再认真的考虑(lǜ )一下片子(🍟)的逻辑，演员(🔘)的演技也有(🙎)待考(✨)量，小萝莉(🙄)还不(⛑)错暴力慢镜头用太(🌕)(tài )多，而且过(🏡)于(yú )慢，虽然很(hěn )具有(🎇)血腥的欣赏价值，但(🐋)(dàn )美感(gǎn )并(🍅)没有太强至(zhì )于(🍐)在性交过程中一(🗻)些具(jù(🙍) )体(🈺)的细节应该(gā(😒)i )是不必要的吧~导(🍫)演做的太细了(le ) 女主角Madeleine的扮演(😱)者Christina Lindberg是一位(wèi )瑞典(🕔)籍美(měi )女，1950年出生，之前一直是(shì(🏹) )**的当家花旦，本(bě(👕)n )片(💐)自(🚋)然(rán )也没(🥀)有浪费她的诱人身(shēn )材(cái )三(sān )点全(⬅)(quán )露不说，甚(shèn )至真(zhēn )枪实干Lindberg拍摄(🏃)这部性(xìng )女(🚺)暴力日记的时(💆)候已经(🐓)(jīng )24岁，电影中扮演角(jiǎo )色的年龄设(⬇)置是个15岁的少女这个(gè )拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有(🖐)余 影片性女暴力日(🚫)记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角(🕷)色(💘)(sè )负责整个(gè )电(💊)影的指导与艺术把控编剧同样(📋)由Bo Arne Vibenius担(🔞)任(💘)，电影(👬)剧(jù )本的设计与故事架构在此人的手(👻)中得(🎳)以(yǐ )实现在(🗯)演员阵容(🎶)方面，克(kè )里斯(🕟)蒂娜·(🚸)林(😆)德伯(🐣)(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(♓)角色，展现了多面演(📴)技Heinz Hopf则 女性复仇电(👒)影的新视角桑尼(🌙)的独特立场 自1973年性(🍦)(xìng )女(🔏)暴力日记以(🏖)强暴(bào )与复仇的题材崭(➕)(zhǎn )露(🙇)头角，此(🍌)类电影(❌)(yǐng )如(🗺)我唾弃你的坟(🔏)墓(👜)和Baisemoi等，一(yī )直以(yǐ )其女性主角(jiǎ(🦃)o )的(💯)愤怒与(⚽)转变作(zuò )为核心(🔮)然而，这些作(zuò )品往往(👄)(wǎng )描绘了从受害者到复仇(🎋)者的转变，尽管看似彰显女权(quá(⏱)n )，但(🏼)复(❇)仇后的角色往往无法回归正常生(shēng )活，陷(xiàn )入了