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性女暴力日记10
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:陈颖芝/柯妍希/
  • 导演:莫什·米扎西/Moshé/Mizrahi/
  • 年份:2013
  • 地区:泰国
  • 类型:科幻/恐怖/动作/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:韩语,印度语,日语
  • 更新:2024-12-18 01:21
  • 简介:因为童(📌)年(🛫)时期(💧)的(📃)悲(🎦)惨遭(🔖)遇,玛德琳克里斯蒂娜·林德(🤒)伯(🥍)格 Christina Lindberg 饰(🐵)失去了(le )说话的(🐤)能力,长大后,她(🆕)(tā )一直生活在一个偏僻的(➖)(de )农场中,离群索居一次意外中,玛(mǎ(🍧) )德琳(🏻)(lín )遇见了名(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰的男(🦖)人,不幸的是,托尼(🚚)并(😭)非(🍠)善类(🗾),他不仅欺(🍖)骗了(🌞)玛(mǎ )德琳将她囚禁,还用毒品为诱饵控制(🦅)了(🎖)玛德琳,逼迫她 性女暴(📪)(bào )力日(🈶)记的剧(🌼)(jù )情(🔸)(qíng )简介是该剧以日记(jì(🉐) )的形式,详细描绘(🧘)了一名女性在(🌛)(zài )遭(📢)受性暴力后的心路历程,以(🛺)及她如(🗣)何(hé )面对和克服这一创伤的过程在(zài )剧情中,女主角(jiǎo )遭受了性(⚾)暴力的侵害,她的生活从此变得一片(piàn )混乱她感(gǎn )到无助恐(🚡)惧和愤怒,不知道该如(rú )何面(✳)对这个残(cán )酷的现实(✡)这段(🚊)经历给她(🛶)的(de )心灵带来了巨大的创伤,她(tā )变 马德琳,从小(🕳)便遭受性侵犯(fàn ),成长在偏远的(de )农场,因为童年创伤,她失去了语言(🍫)能力一天,她错过了公(👣)共(📨)(gòng )汽车,偶然搭上了一辆(🐄)由托尼驾(jià )驶的(📅)车令她没(méi )有(😫)(yǒ(🥇)u )想到的是,托(😫)尼(ní(😐) )是(🎺)(shì )个惯用麻(🌎)醉毒品诱(🏔)拐控制少女(🎯)从(cóng )事卖淫的恶人(📏)(rén )就这样(yàng ),马(mǎ )德琳陷入(rù )了狼群之中在托尼的控制下,她变得软弱无力,痛(🚛)苦地(dì )活(📶)着,她的(de )父母(👯)也(☝)因此 嗯,对于70年代来讲,这部片(piàn )子(zǐ )应该是极(jí )具思(🕟)想和意义的,但是(📞)导演在拍的(de )时候应该再认真的考虑一(📮)下(🌿)片子(🌮)的(🖊)逻辑,演(🌌)(yǎn )员的(💧)演技(jì )也有待考量,小萝莉还(🏆)不错暴力(🌌)慢镜(🌙)(jìng )头用太(🔙)多,而且(🐥)过(💜)于慢,虽然(rán )很具有血腥(xīng )的(🚒)欣赏(shǎng )价值,但美感并(bìng )没有(👏)太强至于在性交过程中(zhōng )一些(xiē(🥢) )具体的(📣)(de )细节应该是(〽)(shì )不必要的吧~导演(🕯)(yǎn )做的太细了(🌑) 女(🉑)主(zhǔ )角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(🏴)瑞(🐭)典籍(😏)美女(nǚ ),1950年出生,之前一直是**的(⌚)当(🛎)家(🍚)花(huā )旦(dàn ),本片自然也没有浪(làng )费她的诱人身材三点全露不(bú(🐊) )说,甚至真(zhēn )枪(🚾)实(🦉)干Lindberg拍摄(🏿)这(🍢)部性女(🎖)暴力日(rì(🌴) )记的(🎒)时候已经24岁,电影(yǐng )中扮演角(jiǎo )色的年(😨)(nián )龄设置是个(🕟)15岁的少女这(🌫)(zhè )个拥有魔鬼身(🌯)材天使(shǐ )面孔(kǒng )的瑞典美(mě(🤭)i )女胜任有余 影片(🏇)性女暴力(🕕)(lì )日记的导演(📂)是Bo Arne Vibenius,这一(💄)角色负责(zé )整个(🚾)电影的指导与(😄)艺(🥠)术把控编(♑)剧(📣)同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任,电影剧本的设计(jì )与故(🈶)事(🏅)架(jià )构在此人的手中得(dé )以实现(🧐)在演员阵容方面,克里斯蒂(dì )娜·(🎋)林(🎈)(lín )德(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色,展现了多(duō(🤱) )面演(💯)技Heinz Hopf则 女性复仇电影(🙁)的新视角(🛍)桑尼的独特(🍳)立场 自(📧)1973年性女暴(bào )力日记以强暴与复仇(🌿)的题材崭(🥢)露头角(🚵)(jiǎo ),此类(😫)(lèi )电(diàn )影如(🕝)我唾弃你(nǐ )的坟墓和Baisemoi等,一直以其女性主角的愤怒与转(🤗)变(biàn )作为核心然而(🕠),这些作品往往(wǎng )描绘了从受害者到复仇者的转变,尽管看似彰显女权,但复仇后的角色往往无法回归正(🅱)常生(🔮)活,陷(xiàn )入(rù )了(le )

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