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    性女暴力日记9
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    已完结/2017/国产/言情/谍战/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：萩原健一/桃井薰/檀富美/赤座美代子/
    • 导演：Jorge/Hernandez/Aldana/
    • 年份：2017
    • 地区：国产
    • 类型：言情/谍战/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,印度语,国语
    • 更新：2024-12-17 00:11
    • 简介：因为(🤤)童年(nián )时期的(🅿)悲惨(🌼)遭(zā(🗽)o )遇，玛德(🍴)琳克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(🧓)说话的能力(lì )，长大后，她(tā )一直(zhí )生活(🐀)在一个偏僻的农(💹)场中，离群索居一次(😏)意(🐢)(yì )外中，玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(📑)的男人，不幸的是，托尼并(💨)非善类，他不仅欺骗了(🛑)玛德琳将她囚(🕴)禁，还用毒品为诱饵控制了(🎟)玛德琳，逼迫(pò(💖) )她(🗿) 性女暴力日(rì )记的剧情(🏐)简介是(shì )该剧以日记(🚇)的形式，详细描绘了(🍆)一(🍁)名女性在遭受性暴力后的心路(lù )历程(🌀)，以(🧖)及(🆑)她如何面对和克(💙)服这一(yī )创伤的过程在剧情中，女(🎀)主角(jiǎo )遭受了(le )性暴力的(😕)侵害，她的(🐮)生活从(👿)此(🚛)变得一(💞)(yī )片混乱她感到(🤲)无助恐惧(🥁)和愤怒，不(🏎)知道该如何面对(🍏)这个残酷的现实这段(🐷)经历(lì )给她的心(📪)灵(🍌)带来了(🚥)巨大的创(chuàng )伤，她变 马德(🤰)琳，从小便遭受(shòu )性(xìng )侵犯(🆓)，成长在偏(piā(📭)n )远的农(nóng )场，因为童年创伤，她失去了(🔨)语言能力一天，她错(cuò )过了公(🚗)(gōng )共汽车，偶然搭(dā )上了一辆由托尼(🌅)驾(jià )驶的(🍯)车令她没有(yǒu )想到(dào )的是(😆)(shì )，托(👢)尼是个(🌇)惯用(yòng )麻醉毒品诱拐控(😜)制少女从事卖淫的恶人就这(zhè )样，马德琳陷入了狼(🚧)群之(zhī )中在(🍇)(zài )托尼的(👚)控(🍈)制下，她变得软弱无力，痛苦地(dì )活着(🛒)，她的父母(🤴)也(yě(🕛) )因此 嗯，对于70年代来(👻)讲，这部(⛰)片子(🐯)(zǐ(🎰) )应该是(🥫)极具思(🥄)想和意义的，但是导(🤲)演在(🚞)拍的时候应该(💂)(gā(🌐)i )再认真的考(kǎo )虑一下片子的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错暴力(🌗)慢镜头用(🍂)太多，而且过(💒)于慢，虽然(💘)很具(jù )有血腥的欣(🎟)赏价值，但(dàn )美(💗)感(⭕)并没有太强至(zhì )于(🛐)在性交过程(chéng )中一些具体的细(xì )节(jiē )应该(gāi )是不必要(🛣)的吧~导演做的太(tài )细(xì )了 女主角Madeleine的(de )扮演(🍕)者Christina Lindberg是一(yī )位瑞(🐇)典(🍕)籍(👱)美女，1950年出生，之前(qián )一(yī )直(zhí )是**的当家(🚠)花(❗)旦，本片自然也没有浪费(🙊)她(tā )的诱(📣)人身材三点全(quán )露(😀)不说，甚至真(🌭)枪实(shí(⛄) )干Lindberg拍摄这部性(👑)女(🚖)暴力日记的(de )时候已经24岁(🐴)，电影(yǐ(🛰)ng )中扮(🥧)演(🥛)角色的年龄设置是个15岁(🍟)的少女这个拥有魔鬼身材(🌤)天(tiān )使面孔的瑞典美女(😰)胜任(rèn )有余 影片性(🥎)女暴力(🦋)日记的导演(📿)是Bo Arne Vibenius，这(🤲)一角色负责整个电影的指导与艺术(shù(🐻) )把控编剧(🏵)同样由Bo Arne Vibenius担任(⤵)，电影剧本的设计与故事架构在此人的(⏰)手中(zhō(🙀)ng )得以实现(xiàn )在演员(♿)阵容方面，克里斯(🛑)蒂娜·林(lín )德伯(💵)格Christina Lindberg饰(🏽)演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(le )多(🗣)面演(😿)技(🍋)Heinz Hopf则 女(🥝)性复仇(🥈)电影(yǐng )的新(xīn )视(shì )角桑(👶)尼的独特(⏸)立场(🥁) 自1973年性女(nǚ )暴(🐔)力日记(jì )以强(qiáng )暴与(yǔ )复仇的(📏)(de )题材崭露头(tóu )角，此(🚡)类电影如我唾(tuò(🐑) )弃你的(de )坟墓和(hé )Baisemoi等(🏾)，一直以(yǐ )其女(🔑)性(xìng )主角的愤(fèn )怒与转变作为(🍸)核心然而，这些作(🔃)品往往描(🔰)绘了从受(shò(🌳)u )害者到复仇(chóu )者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往往(wǎng )无法回(huí )归正(zhèng )常(cháng )生(🏦)活，陷入了(🎀)

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