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    性女暴力日记9
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    已完结/2018/欧美/科幻/古装/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：张赫镇李敏雅金娜美/
    • 导演：姜艺娜/
    • 年份：2018
    • 地区：欧美
    • 类型：科幻/古装/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,日语
    • 更新：2024-12-18 04:59
    • 简介：因为童年(😢)(nián )时期(✖)的悲惨遭遇(🔋)，玛德(🛶)琳(🎗)克里斯蒂娜·林德(🚟)伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能(🛠)力(⛓)，长大后(🚒)，她一直生活在一个偏僻的农(🔤)场(chǎng )中，离(lí )群索(🚑)(suǒ )居一次意外中，玛(❕)德琳遇(🐤)见了(le )名(míng )叫(🧔)(jiào )托(tuō )尼Heinz Hopf 饰(🎂)的男人，不幸的是，托尼并非(fē(🙈)i )善类，他不仅欺骗(⏯)了(📁)玛(mǎ )德琳(👟)将她(🗓)囚禁，还用(🗺)毒品为诱饵控(🚸)(kòng )制(zhì )了(le )玛(🎦)德琳，逼(bī )迫她 性女暴力日记的剧情简介(🏀)是该剧以日记的形(👪)式，详(xiáng )细描(🥂)绘了一名女(🛀)(nǚ )性(🐝)在遭受性暴力后(hòu )的心路历(🗻)程(🖕)，以及她如何(🍲)(hé )面对和(🉑)克服这(zhè )一创伤的过程在剧情中，女主角遭受(shòu )了性暴力的侵(qīn )害，她的(🕝)生活(huó )从此变得一片(💫)混乱她感(🆑)到无助恐惧和愤怒，不(bú )知道该如何面对这个(gè )残(cán )酷的现(xiàn )实这(🎾)段(duàn )经历给(🐨)她的心(🔥)灵(💜)带来了巨大的创伤(shā(🔻)ng )，她变(biàn ) 马(mǎ )德(dé )琳(⛏)，从(🕟)小便遭受(shòu )性侵犯(fàn )，成长在偏远的农场，因为童年(🍆)创伤(shāng )，她失去了语言能力一天(🐅)，她错过(guò )了公共(🤗)汽车，偶然搭上了一辆由(😜)托(tuō(🔤) )尼(ní )驾驶(🍩)的车令她(🔖)没有(📟)想(❕)到的是，托(tuō )尼是个惯用麻醉毒(dú )品诱(🕥)(yòu )拐控(kòng )制少(shǎo )女从事(🏗)(shì(🚗) )卖(🎮)淫的恶人(👎)就(jiù )这样，马德琳陷入了(🍙)狼群之中在托尼的控制下，她变得软(👪)弱无力，痛苦(kǔ )地活着(🌻)，她的父母(📄)也(🚙)因此 嗯(🌜)，对(duì )于70年代来(lái )讲(jiǎng )，这部片(🏑)子(❇)应(🗽)该是极(💞)具思想和意义的，但是导演在拍的(🗻)时候应该再(zài )认真的考(kǎo )虑(lǜ )一下片子的逻辑，演员的演技也有待考(🥔)量，小萝莉还不(🙃)错暴力慢镜头用太多，而(🌟)且(🤸)(qiě )过于(🎬)慢，虽然(rán )很具有血腥的(de )欣赏价值，但美感并没有太(🆒)强至于在性交过程中(zhōng )一些(🤯)具体的细节应(🌆)该是不必要的吧~导演(👦)做的太(👻)细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典(🏨)(diǎn )籍美女(⛵)，1950年(nián )出(🏅)生(shēng )，之前一(⚾)直是**的当家花旦，本片(🤧)自然也没有浪(🦋)(làng )费她的诱人身材三(sān )点全露(⛏)不说，甚至(🍷)真(zhēn )枪(🕎)实干(🚕)(gàn )Lindberg拍摄(🏁)这部性女暴力日记的时(🐵)候已(🥓)经(💼)24岁，电影中扮演角色的年龄设置是个15岁的少女这个拥(🧢)有魔鬼身(🕐)材天使(shǐ )面孔的瑞典美女胜任有余 影片性(xìng )女暴力(lì )日记的导(🔝)演是Bo Arne Vibenius，这(🚨)一角色负责整个电影的指导(🎎)与(🚳)艺术把控编(biā(😏)n )剧同(🥃)样(🍳)由Bo Arne Vibenius担任(🏬)，电影剧本的设计与(🌀)故(🤴)事架(🍭)构在此(cǐ )人(🚛)(ré(🔦)n )的手中得以实现(xiàn )在演员(📪)阵容方面，克里(🔶)斯蒂娜·林德伯(bó )格(⏯)Christina Lindberg饰演(✴)FriggaMadeleineOne Eye三(🗝)个(🌿)角色，展现(🔬)(xiàn )了多面演(🛫)技Heinz Hopf则 女性复仇(chóu )电影(🕐)的新视角(🧔)桑(sāng )尼的(🗡)独特立场(😩) 自1973年性女暴力日记以强暴与复仇的题材崭露(🐜)头角(jiǎ(🏯)o )，此类(🆑)电影如我唾弃你(🌲)的(de )坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的(👪)(de )愤怒与转(🤚)变作为核心然而，这些作(🐊)品(🗨)往往描绘了从受害者(zhě(👽) )到复(🖱)(fù )仇者的(🚌)转变(biàn )，尽(🐃)管看似彰(🕜)显女权，但复仇(♓)后的角(🛂)(jiǎo )色往往无法(🐖)回归(🎬)正常生活(huó(🈴) )，陷入了

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