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    性女暴力日记9
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    已完结/2019/印度/恐怖/悬疑/言情/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：菲利普·勒鲁瓦/高树澪/约翰·斯坦纳/EnricaMariaScrivano/ClaudioLorimer/
    • 导演：朴宪洙/
    • 年份：2019
    • 地区：印度
    • 类型：恐怖/悬疑/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：英语,日语,国语
    • 更新：2024-12-16 21:23
    • 简介：因(yīn )为(🧜)童(🛃)年时期(🌋)的悲惨(📙)遭遇(yù )，玛(mǎ )德琳(🧓)克里斯(🧣)蒂娜·林(lí(🕛)n )德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话(😝)的能力(🏡)，长大后，她一直生(🍢)活在(zài )一个偏僻的农场中，离(lí )群索居(❤)一(🙁)次意外中(zhōng )，玛(mǎ )德琳(🚅)遇(yù )见了名叫(🏽)托(tuō )尼(ní )Heinz Hopf 饰(shì )的(💗)男人(㊗)，不幸的是，托尼并非(🍒)善类，他(🏉)不仅欺(🧀)骗(piàn )了玛(mǎ )德琳将(🍬)她囚禁，还用(😤)毒品为诱饵控制了(💭)玛德琳，逼迫她 性女暴(🌪)力(🛸)日(rì )记的剧情简(🏉)介是该(⛲)剧以(yǐ )日记的形式，详细(xì )描(⛲)绘了一名女性在遭(🤜)受性暴力后的心(👜)路历程，以(🚄)及她如何(hé )面对和克服这一(🥛)创(🌽)伤的过程在剧(🎡)情中(zhōng )，女主角遭(zāo )受了性(🌐)暴力的(de )侵害，她的生活从此变得一片(🛴)混乱她感到(dào )无助恐惧和愤怒，不知道该(gāi )如(rú )何(🐧)面(miàn )对这个残酷的现实这段(duàn )经历给她的心灵带来(👀)了巨大(🚺)的(⛹)创(🥓)伤(🎱)，她变(🍱) 马德琳，从小便遭受性侵犯，成长在(🕺)偏(piān )远的农(nóng )场，因为童年创伤，她(🐟)失(👚)去了语言能力一(🎷)(yī )天(🗻)，她错过了公(🌸)共(🐹)汽车，偶然搭上了一辆由托尼驾驶的车令(🎽)她(tā )没(🍕)有(🈴)想到的是，托尼是(🐗)个惯用麻醉毒品诱(yòu )拐(guǎi )控(kòng )制少女(nǚ )从事卖淫(yín )的(de )恶人就这(⚽)(zhè )样，马(🌖)德(dé )琳陷(♑)入(🌹)了狼(📯)群之中(🌑)在托尼的控制下，她变得软(🏆)弱无力，痛苦地(🙏)活着，她的父(🍛)母(🎽)也(✏)因此 嗯(èn )，对于70年代来讲，这(🅱)部片子应该是极具思(sī(🚣) )想(🙊)和意义(yì )的，但是导演在拍的时候应该再(🔌)认真的(🚉)考虑一下片子(🔃)的逻辑，演(yǎn )员的演技(📶)也有(🛰)待考量，小萝莉还(hái )不错暴力慢镜头用太多，而且过于(☔)慢，虽然(🚡)很具有血(🐨)腥的欣赏价(🦑)值，但美感(🗯)并没有(yǒu )太强至于在性(xìng )交(jiāo )过(🍣)程中一些具(jù )体的细节(❗)应该是不(🍿)必要的吧~导演做(🍸)的太细(😭)了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女(nǚ )，1950年出生，之前一直是**的当(🔏)家花旦，本片自然也没有(🍾)浪费她(🤲)的(de )诱(📝)人(✋)身材(👹)三点全露不说(shuō(✳) )，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部性(xìng )女暴力(lì(🥓) )日(rì(🙁) )记的时候已经24岁，电影(⏭)中扮演(💲)(yǎn )角色的(🔥)年龄(lí(🎱)ng )设置(👽)(zhì )是个15岁(suì(😋) )的少(🎒)女这个拥有魔(🌴)(mó )鬼(guǐ(🦐) )身(🐈)材天使面孔的瑞典美(🏋)(měi )女(⏬)胜任(rèn )有余 影片(🐰)性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电(🐓)影的(🎴)指(📗)导(🚼)与艺术把控编剧同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任(rè(👘)n )，电(🚣)影剧本的设计与故事(shì )架构在此(cǐ )人的手中得(🏙)以实现在演员(❎)阵容方面(🚊)，克里斯蒂娜·林德(🐊)伯格Christina Lindberg饰演(🦂)FriggaMadeleineOne Eye三个(gè )角色，展现(xiàn )了多面演(🛐)技(🎨)Heinz Hopf则 女性复仇电(diàn )影的新视角桑尼的独特立场 自1973年性女暴力(lì )日记以(🎡)(yǐ )强暴与复(🛃)仇的(🙅)题(🉐)材崭(😠)露(👼)头角，此类(lèi )电影(🗄)如我唾弃你的(🚶)坟(fé(🔷)n )墓(👾)和Baisemoi等，一直以(yǐ(🎚) )其女性主角(jiǎo )的(🥍)愤怒与转变作为核心然而(é(🐃)r )，这些作品往往(🏙)描绘了从(có(❎)ng )受害者到(dào )复仇者的转(🥏)变，尽(💺)管看似彰显女权(✋)，但复(⏯)仇后(👺)的角色(🔘)(sè )往(wǎng )往无法(🗨)(fǎ )回归正常生活，陷(xiàn )入了

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