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    性女暴力日记7
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    已完结/2017/美国/科幻/动作/古装/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：Puppa/Armbruster/
    • 导演：Mimmo/Cattarinich/
    • 年份：2017
    • 地区：美国
    • 类型：科幻/动作/古装/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：韩语,英语,国语
    • 更新：2024-12-16 02:59
    • 简介：因为童年(nián )时期(🏘)的悲(bēi )惨遭遇，玛德(👰)琳(lí(🎇)n )克里(🍰)斯(sī )蒂娜·林(lín )德(dé )伯格(gé ) Christina Lindberg 饰失去了(le )说话的能力，长大后，她一(🈳)直生活(huó )在一(🌧)个(gè )偏僻的(🚔)农场中(zhōng )，离群索(suǒ )居一(⛔)次(cì )意外中，玛德琳遇见了名叫托尼(🗼)Heinz Hopf 饰的男(🔢)人(📽)(rén )，不幸的是(shì )，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛德琳将她(⛸)囚禁，还用毒品为诱饵控制了玛(⛓)德琳，逼(😻)迫(🎛)(pò )她 性女暴力日记的剧情简介是该剧以日(rì )记(🛋)的形式，详细描绘了一名(míng )女(😽)性(xìng )在(zài )遭受性暴力后的(de )心(🧢)路(🦋)历程(chéng )，以及(🍾)她(tā )如何(🚿)面对和克服这一创伤的过程在(zà(🏕)i )剧(👀)情中，女主角遭受(shòu )了(le )性(⛱)暴力的侵(🕍)害，她(tā(⬇) )的生活从此变得一片混乱她(📘)(tā )感到无助(😈)恐惧和愤怒，不知道该如何面(👈)对这个残酷(🏓)的现实这段经历(🈸)给她的心(🦉)灵(💑)带(🦍)来了(🛌)巨大的创伤，她变 马德(dé )琳，从小便遭受(🗺)性侵(qīn )犯，成长在偏(🧕)远的农场，因为童(tóng )年创伤，她失去了语言能(🕗)力一天，她(tā )错过了公(😁)共汽(⛔)车，偶然搭(🔖)上(shàng )了一辆(💝)由托尼驾驶的车令(🤤)(lìng )她没(🔠)(mé(♑)i )有想(👃)到的是(shì )，托尼是个惯用麻醉毒(🌝)品诱拐控(📶)制少女从事卖淫的恶人就(🕍)这样，马德琳陷入了狼群(💬)之中在托尼的控(kòng )制下，她变得软弱无力，痛苦(kǔ )地活(😁)着，她(🙍)(tā )的父母也因(💧)此(🛍) 嗯(🎑)，对(🛃)于70年代(🧚)来讲(🍺)，这部片子(zǐ )应该是极具思想(👅)和意义的，但(😗)是导演在拍的时候(hòu )应(🍻)该再(🧛)认真的考虑一下片(piàn )子(🚈)的(🌹)(de )逻(✨)辑，演员的演技也(👂)(yě )有待考量(🌦)，小萝莉还(🤩)不(bú )错暴力慢镜头用(yòng )太多(🏠)，而且过(💭)于慢，虽(🚲)然(🐹)很(hě(📹)n )具有血(🤸)腥的(🌄)欣(🌾)赏(⏳)价值，但(dàn )美感并没有太强至(🖌)于(🔧)在性(xì(💧)ng )交过程中一些具(jù )体(👩)的细(🥦)节应该是不必要的吧~导(🥫)演做的太细了 女(🍈)主(zhǔ )角Madeleine的扮演者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出(👘)生(👽)，之前一(👕)直是**的当(🦄)家花旦(🔆)，本片自(zì )然也没有浪(🕘)费她的诱(yò(⚾)u )人身(shēn )材三点全露不说，甚至真枪(qiāng )实干Lindberg拍摄这(🥄)部性(🦁)女暴力日记的时候已(🌧)经24岁，电影中扮演(🚽)(yǎ(🆕)n )角(💮)色的年(nián )龄设置是个15岁(🛠)的少女这(🌎)个拥有(yǒu )魔鬼身(shēn )材天使面孔的(de )瑞典(🏹)美女(👿)胜任有余 影片性女(🦕)暴力日记的(🍷)导(dǎo )演是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指导与(🐷)艺术把控编剧同(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧本的设计与故事架(jià(✍) )构(❓)在此人的手中得以实现在演(👞)员阵容方面，克里(🐮)斯蒂娜·林德(✳)(dé(🔤) )伯(🔤)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(❕)角色(sè )，展现(xiàn )了多(duō(🔶) )面演技Heinz Hopf则 女性(xìng )复仇(🙀)电影的(♋)新视角桑(🕴)尼的独特立场 自(👰)1973年(🏋)性女暴力日记(jì )以强暴(🌪)(bào )与复仇的(🌅)题材(cái )崭露头角(🈚)，此类电影如我(wǒ )唾弃你的坟墓(💆)和(🏪)Baisemoi等，一直以(🤶)其女性(xìng )主角(🌽)的愤怒与转变作为核(🚺)心然而(🐬)，这些作品往往描绘了从受害者到(dào )复(🚯)仇者的转变(biàn )，尽管(⬛)看似彰(🎍)显女(🤫)权(🐾)，但复仇后的角色往往无(🔭)法(fǎ )回归正常生活，陷入了

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