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    性女暴力日记6
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    已完结/2019/韩国/言情/谍战/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：黄金咲千寻/平石一美/森羅萬象/法福法彥/木下邦家/
    • 导演：Paul.S.Parco/
    • 年份：2019
    • 地区：韩国
    • 类型：言情/谍战/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,英语,印度语
    • 更新：2024-12-18 04:05
    • 简介：因为童年(🍉)时期的悲惨遭遇(yù )，玛(mǎ )德琳克里斯蒂(dì )娜·(😟)林德伯(bó )格 Christina Lindberg 饰(shì )失(🦄)去了说话的能力，长(zhǎng )大(😧)后，她一直生活在一(yī )个偏(🔡)僻的农场(🍵)中，离群索居一次意(yì(🐋) )外中，玛德琳遇见(🗻)(jiàn )了名叫托(tuō )尼Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是(💆)，托(😾)尼并非善类(🏦)，他(🔸)不(💘)仅欺骗了玛(⬅)德琳将她(tā )囚禁，还用毒品为诱(🎾)饵(📶)控制了(le )玛德琳，逼迫她 性女暴力(✅)日(🎡)(rì(💹) )记(jì )的剧情简(jiǎ(🏽)n )介是该剧以(yǐ )日记的形式，详细(xì )描绘了一(yī )名(mí(🥕)ng )女性在遭受(🏒)性暴(🤵)力后的(🐎)心路历(lì )程，以(yǐ )及(💌)她如何面(🕉)(miàn )对和克(💪)服(🌞)这(📿)一创伤(🏞)(shā(🤝)ng )的过程在剧情中，女(🏟)主角遭受了性暴力的侵害，她的生活从此变得一片混乱她感到(dà(🐯)o )无助恐惧和愤(🎃)怒，不知(zhī )道该如何面(🌄)(miàn )对这(zhè )个残酷的(de )现(🍖)实这(🌼)段经历(lì )给(🍄)她的心灵带(dài )来了巨大的创(chuàng )伤，她变 马(👜)德琳，从(cóng )小(xiǎo )便遭(🔱)(zāo )受(shòu )性侵(😻)犯，成长在(🐰)(zài )偏远的农场(🗺)，因为童年创伤，她失去(🧢)了语言能力一天(tiān )，她错过了公共汽车(chē )，偶然搭上了一辆由托尼驾(💹)驶的车令她(tā(👋) )没有想(🈳)到的是，托尼(ní )是个(gè(🚞) )惯用麻(má )醉(🔋)毒品(pǐn )诱拐控制少女(nǚ )从(cóng )事卖淫的恶人就(😇)这样，马(👥)德琳陷入(♐)了狼群之(🐖)中在(😖)托尼的控制下，她变得软弱无力，痛苦地活着，她的父(🗞)母也(🈁)因此(🏤) 嗯，对(😅)于70年(🛸)代(🦆)来讲，这部片子应该是极具(jù )思想和意义的，但是(😭)导(dǎo )演在拍的时候应该再认真(🖼)的考虑一(yī )下片子(☝)(zǐ(👱) )的逻辑，演员的演技也有(🏂)待考量，小(🔑)萝莉还不错暴力慢镜头用太(❓)多(duō )，而且过(guò )于慢(📖)，虽(📝)然很具有血腥的欣赏价值，但美感并(⛺)没(🔉)有太强至(🈴)于在性交过程中一(📈)些(xiē )具体的细节应该是不必要的吧~导演做的太(🐎)(tài )细了 女主角Madeleine的(🎤)扮(bàn )演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞(🅿)典籍(🖼)(jí )美女(nǚ )，1950年(😉)出生，之前(qián )一直(🌝)是**的(de )当家(jiā )花旦(🚝)，本片自然也没有浪费她的诱(📿)人身材(🖊)三(sān )点全露(😭)不说，甚至(🙊)真(🚞)枪实(👾)干(gà(🔑)n )Lindberg拍摄(📇)这(zhè(🥩) )部(😵)性(xìng )女暴力日记的时(🎰)候已经24岁，电影中扮演角色(🐋)的年龄设置是个15岁的(de )少女这个拥有(⛴)(yǒu )魔鬼身材天使面(mià(⛵)n )孔的瑞典(🚉)美女(🔞)胜任有余 影片性(🕛)女(🚈)(nǚ )暴力日记的(💃)导演是Bo Arne Vibenius，这一角色(🚂)(sè )负(🕎)责整个电影(yǐng )的(de )指导与艺术(shù )把控编剧同(👏)(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(🆚)的设计与故事(🔓)架(🖤)构(🖐)在此人的手中得以实现在演员阵(🈸)容(ró(🛬)ng )方面，克里斯蒂娜·林德(dé )伯格Christina Lindberg饰(👽)演FriggaMadeleineOne Eye三个角(jiǎo )色(🎸)，展现(🕙)了(👷)多面演技Heinz Hopf则 女性(📴)复仇电影的新视角桑尼的独(🤵)特立场(chǎng ) 自1973年性(🎃)女暴(bào )力日记(👤)以强暴与复仇(🌜)的题材(😝)崭露(lù )头角，此类电影如我唾弃(qì )你的坟(fén )墓和Baisemoi等，一直(⛵)以其女(🚒)性主角的愤怒(⛴)与(yǔ(🉐) )转变作为核心然而，这些(🍟)作(🕺)品(🥘)往往描(👦)绘了(🚲)从受害(🎚)者到复仇者的(🍷)转变，尽管看似彰显女(nǚ )权(quán )，但复仇后的角色往往无(wú )法回归(📁)正常生活，陷入(rù )了

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